水彩顏料是水彩畫的專門顏料，要想畫好水彩畫，或者說畫出一張好的水彩畫，我們需要使用好的水彩顏料。 那么，學(xué)生繪畫用的水彩顏料都安全嗎？下面佰佰安全網(wǎng)小編就來給您講講相關(guān)的學(xué)生用品知識(shí)。

有關(guān)水彩顏料的簡介

水彩顏料的亮麗和透明使其成為不可多得的介質(zhì)。與其它任何顏料不同的是，它能夠產(chǎn)生各種奇妙效應(yīng)，從精細(xì)的色層到亮麗透明的色彩。“水彩畫”顧名思義，就是以水為媒介調(diào)和顏料作畫的表現(xiàn)方式。就其本身而言具有兩個(gè)基本特征：

一、顏料本身具有的透明性；

二、繪畫過程中水的流動(dòng)性。

水彩材質(zhì)的特性導(dǎo)致水彩藝術(shù)的特殊性。水色的結(jié)合、透明性質(zhì)、隨機(jī)性及肌理都是值得研究的課題。水融色的干濕濃淡變化以及在紙上的滲透效果使水彩畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，并形成奇妙的變奏關(guān)系，產(chǎn)生了透明酣暢、淋漓清新、幻想與造化的視覺效果，與自然把持了和諧的靈動(dòng)之美，構(gòu)成了水彩畫的個(gè)性特征，產(chǎn)生獨(dú)特的不可替代的特殊性。

水彩顏料的成分

水彩顏料的成分通?？煞譃檎澈蟿?、其它成分和色料。

粘合劑

水彩顏料的關(guān)鍵成分是阿拉伯樹膠。所有人工合成的材料均不能產(chǎn)生天然樹膠具有的操作性能和流動(dòng)性能。阿拉伯膠樹遍布整個(gè)非洲，阿拉伯樹膠取于此。品質(zhì)最好的為科爾多凡樹膠或塞內(nèi)加爾樹膠（取自塞內(nèi)加爾膠樹），因?yàn)樗鼈儾灰追纸狻?

色料&阿拉伯樹膠（科爾多凡）

通過這一原材料，溫莎&牛頓制成多種不同的樹膠溶液。它們的強(qiáng)度有所不同，還擁有一系列秘方。溫莎&牛頓最初用數(shù)字和字母給這些溶液編號(hào)命名，以確保其秘方的機(jī)密性。

每種顏料配方將由不等量的任意編號(hào)的溶液構(gòu)成。由于有100多種配方，豐富的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)是確保顏料粘稠度的關(guān)鍵。水彩化學(xué)家可能要花好上好幾個(gè)星期，才能確定某一特定色料的粘合劑的恰當(dāng)平衡；若平衡不恰當(dāng)，則顏料要么太硬無法溶解，要么很軟太易流動(dòng)。

水彩顏料色層需強(qiáng)勁濃郁，但在紙上干燥時(shí)還需不易溶解。畫家們最為喜歡的是溫莎&牛頓畫家專用水彩顏料的特色之一——具有很強(qiáng)的色層疊加能力，若無此能力則色彩變得模泥濘不清或者彼此相溶。

其它成分

牛膽汁在顏料配方中用作潤濕劑。它可使顏料“潤濕”畫紙并在表面蔓延。產(chǎn)品年代越久，效果越佳，因?yàn)闈櫇駝┨珡?qiáng)會(huì)增加畫紙的著色，畫家就更難控制色彩。

甘油是保濕成分，它使水彩顏料成為可能。溫莎&牛頓將甘油的應(yīng)用保密長達(dá)幾十年。Church教授是皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)的創(chuàng)始人兼化學(xué)教授，他曾于19世紀(jì)末在《The Chemistry of Paints and Painting》一書中寫道：“甘油的親水性吸引我使用它……早在1856年，我就為此將甘油的應(yīng)用推薦給了已故的溫莎先生”。倘若Church沒有發(fā)現(xiàn)溫莎先生自1832年以來一直在使用甘油，這一定至今仍是一個(gè)無人知曉和秘密！

使用甘油時(shí)必須非常小心。若甘油量不夠，顏料不會(huì)釋放到水里；而若使用過多，繪畫會(huì)持續(xù)不斷地吸水，容易潮濕發(fā)霉。

防腐劑是必需的，以防止樹膠和顏料發(fā)霉。在19世紀(jì)，人們都使用甲醛，但與很多化學(xué)品一樣，甲醛也已被更安全的抗微生物劑所取代。

色料

色料有顏色，相比其它任何介質(zhì)，色料的個(gè)體特征對于水彩顏料最為重要。色調(diào)、墨色、底色、亮度、顏料強(qiáng)度、飽和度、不透明度、顆粒性和著色度的變化均可在畫紙上產(chǎn)生獨(dú)特的效應(yīng)。有言稱“世間萬色均可由原色調(diào)制而成”，這用于形容水彩顏料最適合不過了。

學(xué)生繪畫用的水彩顏料安全嗎？

據(jù)檢測，如今一些劣質(zhì)的學(xué)生用的水彩顏料，每個(gè)樣品至少含有一種重金屬，包括鉛、鋇、銻、砷、硒、鎘和鉻等。 被檢測出重金屬的產(chǎn)品中，幾乎都檢出含鉛，而且一些產(chǎn)品中不僅含有一種有害重金屬。鉛作為一種已知的毒性最大、累積性極強(qiáng)的重金屬之一。鉛和其化合物對人體各組織均有毒性，對兒童的危害尤其嚴(yán)重。極少量的鉛都有可能對兒童的神經(jīng)發(fā)育產(chǎn)生不利影響，致使其非常容易受到有毒有害物質(zhì)的威脅。

學(xué)美術(shù)的同學(xué)現(xiàn)在就知道了水彩顏料是否有毒了，不管是什么顏料我們都應(yīng)該要謹(jǐn)慎使用，平時(shí)一定要多加注意，劣質(zhì)的得顏料不要使用。要購買正規(guī)廠家生產(chǎn)的水彩顏料。

而一般正規(guī)顏料廠商會(huì)在產(chǎn)品上表明安全提示，例如有毒、兒童（<14歲）禁用等。

使用水彩顏料主要危險(xiǎn)攝入方式有三種：吸入、吞咽、皮膚接觸。

只要不是干粉狀顏料，吸入水彩顏料的可能性基本等同于無，除非用噴槍噴、用烤箱烤、或者用高溫氣槍烘干（看到這里決定以后再也不心急火燎用電吹風(fēng)吹）；吞咽是最大的危險(xiǎn)所在，所以建議不要在繪畫過程中吃東西、喝水、抽煙，也不要養(yǎng)成用嘴潤筆尖的壞習(xí)慣；皮膚接觸可能會(huì)有敏感反應(yīng)，但絕對不致死。

如何正確使用水彩顏料？

一般來說水彩顏料使用分為干畫法和濕畫法。

干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特長。

干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。

層涂：

即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。

罩色:

實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時(shí)，經(jīng)常采用此法。

接色：

干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。

枯筆：

筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。

干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。

濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。

濕的重疊：

將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。

濕的接色：

鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。

畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濕畫為主的畫面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤，妙趣橫生。

水分的掌握

水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。

掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。

時(shí)間問題：

進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫。

空氣的干濕度:

畫幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。

畫紙的吸水程度：

要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜;描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。

“留空”的方法

與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩時(shí)“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。

相信通過這個(gè)文章，我們對水彩顏料有了很多的了解，同學(xué)們可以根據(jù)自己的情況來判斷一下。更多校園安全知識(shí)盡在本網(wǎng)站。